小說課 (2) ─ 偷故事的人 (許榮哲)
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1 目標 → 2 阻礙 → 3 努力 → 4 結果 → 5 意外 → 6 轉彎 → 7 結局 (p.26)
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因為人的夢想常常連結到內在的心靈，所以創造出來的故事不知不覺就會脫離匠氣的造作，給人一種柔軟、溫度、心的感受。 (p.35)
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要把故事說得好，就必須適度的將事件「情節」化 (卯榫化)；也就是利用「因為、所以」，把事件一個接一個緊密連結起來。 (p.39)
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詩人艾略特說得好極了：「好的詩人用偷的，壞的詩人用借的」。現實人生中「有借有還，再借不難」，但在創作的領域裡，借的就得還回去，用偷的就是你的了。 (p.53)
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有人認為是老虎，證據是「微微指了右邊的門」的「微微」─因為指向老虎的公主，內心深受折磨，因而痛苦得渾身發抖。
也有人認為是美女，證據是「緩緩走出競技場」的「緩緩」──老虎撲人是一瞬間的事，如果公主不忍心看，必須「迅速」離開；相反的，如果門後是女僕，公主雖然內心糾結，但她只須「緩緩」離開即可。 (p.58) -
第一次是巧合，但連續兩次之後，親情的重量追上了生活的磨難，天平的兩端平衡了。 (p.67)
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「救弟弟」這個詞，從三十幾年前的「殺姐姐」，變成如今的「拯救自己的弟弟」。如果當年母親說的是「救男的」或「救方達」，那麼母女的心結恐怕就永遠無解了。 (p.84)
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《唐山大地震》利用「假兩難」，把故事從一個絕境，逼到另一個絕境，最後再利用「救弟弟」這個詞，在時間的流變裡，慢慢起了化學變化，讓「心死」的姐姐重新活過來。 (p.84)
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深深吸引兩位諾貝爾文學獎得主的那句話就是：「我是唯一一個逃出來向你報信的人。」 (p.89)
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小說家不僅有述說的權利，更重要的是，他還有虛構的權利。 (p.90)
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「我是唯一一個逃出來向你報信的人」裡的三個關鍵詞，強而有力一語道破小說創作的核心精神─虛構。 (p.91)
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當你相信老先生的話時，故事只有一個；當你不相信時，故事就有很多個了。 (p.95)
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如果是誠實的報信，那麼重點就是轉述的內容，也就是背後的故事 (如《聖經 ‧ 約伯記》)。如果是虛構的報信，那麼重點就不只是轉述的內容，還包括了報信者的底層心事─他究竟隱瞞了什麼不能說的秘密？ (p.98)
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當真正的祕密揭露時，「報信者」這個角色就會從面貌模糊的僕人，變成形象鮮明的主人。 (p.99)
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一般而言，所謂「意外」指的是「料想不到」。但從小說、 戲劇的觀點，我喜歡把意外定義為「努力之外」，也就是費盡心機都無法達成的事，卻在某個轉折點發生了。 (p.130)
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正常的狀況下，老板會先發薪水，最後再給忠告。然而忠告太平凡了，所以一般人只看得見薪水，聽不進忠告。於是聰明的老板用了這個妙招，讓忠告「價值非凡」，男人才會在旅途中不時想起忠告。 (p.144)
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山姆：「我賭你不願讓我贏這個賭注。」 (p.169)
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電影《史瑞克》裡有句名言：「洋蔥有層次，妖怪也有層次，萬事萬物都有層次！」 (p.172)
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當人們不再盲目的接受，而是認真去思索什麼是對的、什麼是錯的，才有可能改變不合理的現狀，為自己掙得應有的權利。 (p.186)
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教育心理學家皮亞傑曾說：「每告訴孩子一個答案，就剝奪一次他們學習的機會。」 (p.186)
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思索什麼是有用的常識，什麼是阻礙進步的常識。
思索什麼是有用的創意，什麼是只能養蚊子的創意。 (p.187) -
一層、一層思索下去，你才可能抵達問題的核心，發現並且改變自己的命運。 (p.187)
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所有的生命加在一起其實是一條巨大的鎖鏈，只要抽出其中一個小小部分，我們就可以推論出生命的本質。 (p.188)
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一句乍看沒頭沒腦的話─「你來自阿富汗」─勾起讀者心中的好奇。作者故意不解釋，因而形成了一股懸念，讀者被逼得必須一直往下讀，而且是「念念不忘」的往下讀。雖然讀者絕不會承認，但小說家一定要相信，無比認真的相信─讀者不只喜歡， 而且還很享受這樣的折磨。 (p.193)
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有一句老話說：「最珍貴的寶藏，藏在你最恐懼的洞穴裡。」 (p.210)
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小說家常利用「不合理」來創造故事，不合理的情節常常隱藏著作者的「意有所指」。 (p.215)
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故事是個大熔爐，可以巧妙融入各種東西。 (p.216)
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心理測驗源自十九世紀的智力測驗。
為了治療智力受損的患者和精神病人，科學家改良智力測驗，透過一問一答的方式，通往病患的潛意識祕境，找到深藏其中的祕密。
但小說家使用心理測驗，絕不是為了治療病人，而是希望透過心理測驗「一問一答」的特殊形式，讓小說的內容起化學變化。 (p.226) -
小說絕對不能被心理測驗的結果牽著鼻子走，而是要利用它來幫小說的忙。 (p.227)
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我愛死了書中每篇章節的收尾─精準 貼切、優美。 (p.236)
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從閱讀的樂趣中為你注入實力，在懇切的文筆中喚醒你的寫作魂！ (p.238)
