《半澤直樹 2》第 4 集整集全圍繞著台幣約 140 億,相當於日幣 500 億的金額。
大霹靂
前幾天我跟史蒂芬‧霍金在閒聊著宇宙的起源,他搬出一個建構愛因斯坦的廣義相對論框架下的「大霹靂模型」。
他說,空間與能量是在一個我們如今稱為大霹靂的事件中,自發創生出來的。在大霹靂的那一瞬間,它開始暴脹,就像氣球被吹氣膨脹那樣,整個宇宙就此出現。
當他說到「自發創生出來」時,毫無來由地,我的思緒突然播映了一個廣告。
霍金大見解 (史蒂芬‧霍金)
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霍金總結道:我們的宇宙必定是創生於大約一百億年前的某種奇異態 (singular state)。 (p.10)
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我大部分的生命,都用於遨遊宇宙,雖然所有的這些旅程,都只發生在我的內心裡而已。 (p.26)
許三觀賣血記 (余華)
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當小說中人物的命運往前推進時,作家自身的生活也在變化著,這樣的變化會使作家不停地質問自己:正在進行中的敘述是否值得? (p.33)
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在長篇小說的寫作中,任何一個章節都是至關重要的,如果有一個章節在敘述中趨向平庸以後,帶來的結果很可能是後面的更多的平庸。平庸的細胞在長篇小說裏一旦擴散,其速度就會像人口增長一樣迅速。這時候作家往往會自暴自棄。對自己寫作不滿,而且是越來越不滿,接下去開始憤怒了,開始恨自己,並且對自己破口大罵,揮手抽起自己的嘴巴,最後是淒涼的懷疑,懷疑自己的才華,懷疑正寫作中的小說是否有價值。 (p.34)
合理
狼來了
做工
呼喊與細雨 (余華)
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事實上沒有一部小說能夠真正完成,小說的定稿和出版只是寫作意義上的完成;從閱讀和批評的角度來說,一部小說是永遠不可能完成和永遠有待於完成的。 (p.8)
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文學閱讀和批評的價值並不是指出了作者寫作時想到的,而是更多的作者所沒有想到的。一部開放的小說,可以讓不同生活經歷、不同文化背景的讀者獲得屬於自己的理解和感受。 (p.8)
信封袋
她轉身在身後櫃檯上拿出一封「二○二○振興三倍券」,攤在我們之間的結帳櫃檯桌面,我的耳朵聽著她囑咐著有 200 元 5 張,500 元 4張,眼睛盯著她的手在信封上的窗口上依序移動。
我用身為人的本能,檢驗著信封窗口上有 2 的數字,2 張一組,有二組,另外有 1 張落單,沒錯,這正是 5 張 200 元;接著我看到 3 個 5,例外有一張直接揭露 500,正確,4 張 500 元。我點點頭,代表與她確認。
家規 (茱迪‧皮考)
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他活在一板一眼的世界裡,而這就是他被診斷為亞斯伯格症的症狀之一。 (p.6)
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我伸手想安慰他,但及時阻止自己──任何輕微的碰觸都會讓雅各勃然大怒。他不喜歡跟人握手、被拍肩或者被人搓頭髮。 (p.7)
第七天 (余華)
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禁欲與變態,壓抑與回返,「革命」的暴力與「市場」的暴利,發展兄弟也般的關係,難分難捨。以此,余華寫出了他個人版的「兩個不能否定」。 (p.6)
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習近平二○一三年在中央黨校學習班開班的講話:「不能用改革開放的歷史時期否定改革開放前的歷史時期,也不能用改革開放前的歷史時期否定改革開放後的歷史時期。」 (p.7)
00743897
上個星期五,一早上班,有一封 email 通知:
您的集團員編為 00743897,將於 7 月 18 日 04:00 時起生效,請詳讀以下訊息。
00743897 是一個屬於我的 8 個字串的文字,我先套用一個轉數字函數將之變為數字,轉為數字的過程,前 2 個為 00 的字串會先不見,如此一來,8 個字串的文字會變成一個6 位數數字,這個數字代表我,我屬於這個 6 位數字──743897。然後我第一個直覺想要知道的是,它是不是一個質數?
兄弟【下】 (余華)
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宋鋼告訴李光頭,戴上近視眼鏡後,整個世界像是剛剛洗過一遍似的清楚。 (p.11)
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我不在乎那幾個蘋果,我是擔心,我費了很大的勁才揍出了他的勞動本色,我擔心他一吃上蘋果,知識分子的嘴臉又吃出來了。 (p.24)
兄弟【上】 (余華)
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我們劉鎮的男女老少開了懷笑了顏,張口閉口都要說上一句:有其父必有其子。只要是棵樹,上面肯定掛著樹葉;只要是個劉鎮的人,這人的嘴邊就會掛著那句口頭禪。 (p.7)
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在過去可不是這樣,在過去那是金不換銀不換珠寶也不換的寶貝,在過去只能到廁所裡去偷看。 (p.8)
活著 (余華)
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回顧過去,我感覺自己長時期生活在現實和虛構的交界處,作家的生活可能就是如此,在現實和虛構之間來來去去,有時候現實會被虛構,有時候虛構突然成為了事實。 (p.4)
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也許這就是我們經常所說的命運。寫作和人生其實一模一樣,我們都是這個世界上的迷路者,我們都是按照自己認定的道路尋找方向,也許我們是對的,也許我們錯了,或者有時候對了,有時候錯了。 (p.5)
我是許涼涼 (李維菁)
扒飯
我只要寫作,就是回家 (余華)
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我和陳虹在王府的大街上,突然看到一個上了年紀的男人淚流滿面地從對面走了過來。我們當時驚呆了,王府井是什麼地方?那麼一個熱鬧的場所,突然有一個人旁若無人、淚流滿面地走來。這情景給我們的印象非常深刻。 (p.14)
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猜測是什麼使他如此悲哀?而且是旁若無人的悲哀!這和你一個人躲到衛生間去哭是完全不一樣的。 (p.15)
超棒小說這樣寫 (詹姆斯‧傅瑞)
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小說家在描寫書中人物的生活時,選擇記錄的都是能夠反應他的動機、關係他的發展、解釋他的決心的心緒感觸,因為這些會影響故事中他處理困境的方式。 (p.16)
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一度空間的人物如果只是用來過場,就不成問題。 (p.17)